Pyyhi 'Em pois'on pyörivä, vapaamuotoinen ominaisuus, joka palaa klassiseen albumiin, elokuvaan tai hetkeen popkulttuurin historiassa.
Kaksikymmentä vuotta sitten hip-hop menetti kruunatun hallitsijansa. Kuolintodistuksessa luki: Christopher G. Latore Wallace. Ammatti: viihdyttäjä. Kuolinsyy: ampumahaava vatsassa-rintaan. Mutta sellaiset asiakirjat tarjoavat vain elämän ihon. Karkeiden lakipaperien alla piilee rikas hiphop-Ilias. Shakespearen tragedia suoraan Brooklynista, kulta.
The Notorious B.I.G.oli enemmän myyttiä kuin miestä. Tilava behemotti, jonka ääni on tarpeeksi paksu ravistelemaan kokonaisia kaupunkeja ja jonka virtaus on tasaisempi kuin hänen Versace-paidansa. Hän oli Streets of Ragen herra X – Gothamin teräsrakenteet tuettuina hänen runsaissa kämmenissään, hänen erottuva varjonsa heitti viiden kaupunginosan yli . New Yorkin kuningas oli arvostettu asema, mutta kukaan ei ole sen jälkeen täyttänyt valtaistuinta.
Aiheeseen liittyvä video
Bigin legenda kiteytyi hänen kaksilevyiseen toisen opiskeluun, Elämä kuoleman jälkeen , vapautettiin vain 16 päivää hänen kuolemansa jälkeen. Se on huippuhitti rap-levy – kaikki täyteläisiä biittejä, käskeviä säkeitä, valvomatonta kokeilua, teräviä pop-vaistoja ja mammuttisinglejä. Silti sen platinaisen ääriviivan läpi virtaa kuoleman synkkä aave. Jos sen tekijä olisi ehtinyt nähdä sen julkaisun, albumi olisi silti ollut leikkaava meditaatio kuolevaisuudesta, samanlainen kuin Ingmar Bergmanin Seitsemäs sinetti . Tapa, jolla asiat pelattiin, tekee Elämä kuoleman jälkeen jäätävä pimeän profetian teos.
Harvoin artisti on tehnyt näin paljon näin kompaktissa diskografiassa. Ilman Elämä kuoleman jälkeen , Biggien tuotanto olisi nojautunut vain yhteen albumiin. Julkaistu vuonna 1994, Valmis kuolemaan on rommilyönti rap-levystä – ehkä kaikkien aikojen suurin. Gangsterin elokuvamainen nousu ja lasku toi meille selkeimmän iteraation New Yorkin katukärrystä tällä puolella Super Fly. 22-vuotias Bed-Stuy-emcee kanavoi kokemuksensa matalan tason katuhupuna ja haaveilee suuresta menestyksestä elävän lyriikan ja yli-inhimillisen rap-kyvyn kautta. Big keinutti Kangol-hattuja, Coogi-puseroja, tummia aurinkolaseja ja laukkufarkkuihinsa työnnetty hakulaite. Elämä kuoleman jälkeen antoi meille näppärän donin, joka aina pukeutui kuin olisi valmis hautajaisiin.
Se, mitä välivaiheessa tapahtui, painaisi kenen tahansa sielua. Kun viisi luotia repeytyi Tupac Shakurin laihan lihaksen ja luuston läpi 30. marraskuuta 1994, Bigin kohtalo oli ehkä sinetöity. Shakur selvisi hengissä, syytti ampumisesta entistä ystävää Wallacea ja käynnisti tuhoisan tapahtumasarjan, joka on kaiverrettu pergamenttiin ja tallennettu hip-hop-perinteeseen ikuisesti.
Siellä oli vuoden 1995 Source Awards, Hit 'Em Up ja Bigin myrskyisä avioliitto laulaja Faith Evansin kanssa. Auto-onnettomuus murskasi hänen vasemman jalkansa ja joutui väliaikaisesti pyörätuoliin. Ja Tupacin verinen kuolema Las Vegas Stripillä noin kuusi kuukautta sitten Elämä kuoleman jälkeen 's julkaisu. Kaiken sen taakka voi tuntua painavan levyä alaspäin. Biggie kuulostaa usein hädän aidatulta.
Biggie ja Tupac eivät koskaan selviä. Heidän perintöönsä kietoutuvat liian usein. Heidän kuolemansa tragediat liittyvät liian läheisesti toisiinsa. Hip-hopin tunnetuin naudanliha näytti sopivan täydellisesti yhteen: itärannikko ja länsirannikko, Sean Puffy Combsin Bad Boy Recordsin kromihohto ja Marion Suge Knightin Death Rown karkea gangsterismi. Toisessa oudon siistissä heijastimessa sekä Pac että Biggie viimeistelivät kaksilevyisiä opuksia vähän ennen kuolemaansa. Leikkaa heti hänen vapautumisensa jälkeen vankilasta, Pac Kaikki silmät minuun oli raakojen tunteiden tulipallo. On kuulemma tallennettu vain kahden viikon aikana , ennätys oli hänen luovan patonsa murtuminen.
Elämä kuoleman jälkeen tuntuu harkitummalta, järjestelmällisemmältä. Tämä ei ollut iso lyödä studiota pitkän viikonlopun ajaksi rikkakasvipussin, väkevän viinapullon ja beat-nauhan kanssa. Yli 18 kuukautta New Yorkissa, Los Angelesissa ja Trinidadissa nauhoitetun albumin tuotanto oli yhtä laajamittaista kuin lopputuote. Tuloksena on tuhat erilaista ideaa, jotka on pakattu kahdelle CD-levylle.
Albumi avautuu kuolemalla. Eli se poimii mistä Valmis kuolemaan Viimeinen kappale Suicidal Thoughts jäi kesken: Big kääntää pistoolinsa itseään vastaan, kun epätoivoinen Combs kuuntelee avuttomasti puhelinlinjan toisesta päästä. Sireenit itkevät ja surullinen piano soi New Yorkin yötaivaalla. Surullinen Puffy istuu ystävänsä sairaalabändin vieressä. Litteän vuorauksen sydänmittarin ääni sulautuu ensimmäiseen varsinaiseen kappaleeseen Somebody Gotta Die.
Albumin tarina riippuu siitä, kuinka luet tämän mysteerin. Onko Biggie kuollut ja siirtynyt toiseen ulottuvuuteen 
Puffy ei ollut beatmaker perinteisessä mielessä, mutta elokuvaohjaajan tavoin hän orkestroi suuren osan Bad Boy -talliltaan tulevasta musiikista lautojen takaa. Vuoteen 1997 mennessä levy-yhtiön rap-levykaava oli naulattu. Brass-knuckle-hip-hopiin sekoitettiin radioystävällisempiä jameja. Se tuskin oli vallankumouksellinen ideologia, mutta Bad Boyn näytelmäpainoiset singlet olivat sielukkaita, jyskyttäviä leikkauksia. Silti Puffin täytyi ottaa taiteilijansa käteensä. Craig Mack ei halunnut räppäillä Molotov-cocktail-klassikkonsa Flava in Ya Ear -sarjan outoa torven puukotusta ja kaatuvia rumpuja. Biggie ei myöskään ollut alun perin suloinen, kun hänen ensimmäinen iso singlensä Juicy asetettiin hänen eteensä.
Kun Big kuitenkin kuuli Hypnotizen pääpiirteet, tuottajan mukaan Deric D-Dot Angelettie, hän kääntyi pois. Se on rap-singlen pilvenpiirtäjä. Vain kourallinen kappaleita vastaa tuon intron bilevoimaa – vuoristoista bassolinjaa ja galaktista syntetisaattoria, jotka on louhittu Herb Alpertin vuoden 1979 hitistä Rise. Lisäksi Big hyppää ympäriinsä laulaen uh!…uh! Rytmi oli yhtä suuri kuin räppäri itse – yhtä funky kuin keskustan hienot Blaxploitation-hitit, jotka olivat osa hänen persoonaansa.
Albumin toinen huippusuositus oli Mo’ Money Mo’ Problems, risteily ajassa taaksepäin New Yorkin 70-luvun huikean diskoskenen lauantai-iltakuumeeseen. Tuottaja Stevie J, toinen Bad Boy -tallin beatmaker, ajaa Diana Rossin I'm Coming Outia, kunnes pyörät melkein irtoavat. Se on fluoresoiva glamourama, mutta se ei todellakaan tunnu Biggie-kappaleelta. Puffy ja hänen uusin ihmelapsi Mase ottavat ohjat ja rakentavat palkintokorokkeen, jolta he molemmat lähtisivät soolouralle. Pääotsikko astuu kuitenkin myöhään. Mo’ Money Mo’ Problemsissä Biggie on mukana Orson Wellesissä Kolmas Mies — näyttöaika on rajallinen, mutta hän jättää suurimman vaikutuksen.
Vaikka joskus tuntuu, että Puffy ja Big kamppailevat pyörän hallinnasta, Combsin pop-taivutukset toimivat vapautusventtiilinä albumin lattialautojen alle hiipivälle pelolle. Esimerkiksi What’s Beef'pomppia!' On yksi asia sylkeä pohjattomia latteuksia, jos sinua ei kahlita minkäänlaiset ääriviivat. Big jollakin tapaa räppäilee muodollista listaansa itseapunauhan selkeydellä.
Jos Valmis kuolemaan oli silloin pohjimmainen New Yorkin rap-albumi Elämä kuoleman jälkeen laajensi Biggien toiminta-aluetta. Hän yhdisti molemmat rannikot Going Back to Calin lihavaan g-funk-boppiin ja käsittelee Bone Thugs-n-Harmonyn outoja melodioita Notorious Thugsissa. Hänkin pysähtyy ajoittain nauttimaan elämästä. Hän vetäytyy tuhkasta tyylikkyyteen Sky Is the Limit -ohjelmassa, nauttii siirappimaisesta R&B:stä R Kellyn vetämässä seksijamissa Fuck You Tonight ja testaa lauluääntään, ehkä epätoivoisesti, Playa Haterissa.
Eepos tarvitsi lopun. Konfliktin pimeää puolta tutkivan albumin jälkeen Big päästää helvetin valloilleen toiseksi viimeisellä kappaleella The Long Kiss Goodbye. Hänen serkkunsa ja suojelijansa Lil Cease on sanonut, että kappale kertoo Tupacista . Mutta hän myös sanoi, ettei ollut . Myös Puffy on kiistänyt väitteen. Ihmiset uskovat mitä haluavat uskoa. Mutta jos se oli neljänneksen lopulla Biggien haulikko, joka kohdistui suoraan hänen kuolleeseen kilpailijaansa, linja kuten Nyt lepäät ikuisesti, uninen / Poltat, kun hiipit minua, on helvetin välimerkki.
Surullinen ennustaminen Elämä kuoleman jälkeen on kaiverrettu albumin viimeiseen kappaleeseen: You’re Nobody (Til Somebody Kills You). Laulu alkaa Puffyn lukemalla Psalmit 23:4-6, jota lausutaan usein kristillisissä hautajaisissa. En halua kuolla / Jumala kertokoon minulle, miksi koukun alla kuiskataan. Albumin kannessa Big seisoo hautausauton vieressä. Bad Boy antoi myöhemmin lausunnon, jonka mukaan ennätystä ei ollut muutettu millään tavalla hänen kuolemansa jälkeen.
Varhaisina tunteina 9. maaliskuuta 1997 neljä luotia osui hänen ruumiiseensa, kun hän istui maastoautossaan punaisessa valossa Wilshire Blvd & South Fairfaxin kulmassa Los Angelesissa. Hän oli vain 24-vuotias, mutta hän tulee aina olemaan Big Poppa.
Christopher Wallace oli kuitenkin joku elämässä. Hän oli The Notorious B.I.G. New Yorkin hip-hopin johtaja. Big Daddy Kanen opetuslapsi. Brooklynin hienoin, joka kiipesi rap-tähden korkeimmille huipuille. Elämä kuoleman jälkeen on yhtä paljon kaiken sen juhlaa kuin synkkää kuolevaisuuden mietiskelyä. Se on teos, joka toivottavasti tarjosi kuormitetulle luojalleen lyhyimmät katarsisin hetket ennen kuin siitä tuli ikuisesti pyhä kirjoitus.