Seuraava arvostelu julkaistiin alun perin osana vuoden 2016 New Yorkin elokuvajuhlien kattavuutta.
Viime vuosikymmenen parhaalta puolelta, ohjaajaLeeon jäänyt iloisesti kiinni 3D:n taikuuteen. Hän otti vastaan vuoden 2012 Piin elämä ei vain sen kriittisesti kiihdytetyn kertomuksen vuoksi, vaan sen vuoksi, mitä hän voisi tehdä sillä. Lee sai animaation näyttämään aidolta. Loputtomat vesialueet näyttivät siirappimaisilta peileiltä. Tiikerin hiukset kahisivat yhtä suurella painolla ja leveydellä. Elokuva nosti rimaa hieman tai suuresti riippuen siitä, miten sitä katsot, 3D-elokuville, jotka pyrkivät välttämään hahmo - ja Lee palkittiin sellaisesta. 11 Oscar-ehdokkuutta ja toista Oscar-voittoaan parhaasta ohjauksesta Lee tiesi tehneensä jotain oikein ja näytti sitten kaipaavansa uutta haastetta alalla. Kuinka saat muistot – takaumat, painajaiset, kuvitellut mahdollisuudet – näyttämään todellisilta, kun käytät jo aluksi oikeita ihmisiä'https://consequence.net/tag/joe-alwyn/' >Joe Alwyn ) ja hänen joukkonsa Bravo Squad palaavat kotiin vuonna 2004 taisteltuaan Irakin sodassa. Hänen rohkean yrityksensä pelastaa kersantti Shroom (Vin Diesel) tallentuu toimittajan hylättyyn kameraan, Lynnin julistetaan sankariksi, mutta hänen tekemänsä murhat vainoavat häntä perustelemasta tätä arvonimeä. Kun Bravo Squad osallistuu kiitospäivän puoliajan juhliin Lone Star -stadionilla, elokuvan hahmot välähtävät nopeasti: Lynnin sisko (Kristen Stewart) pelkää, että hänen traumansa on PTSD, cheerleader (Makenzie Leigh) flirttailee hänen sydämensä sisään, agentti (Chris Tucker) yrittää saada heidän tarinansa elokuvaoikeudet satoihin tuhansiin dollareihin. Kaikki haluavat Lynniltä jotain, ja koko ajan Lynn yrittää sopia itsensä kanssa. Sen kaiken dokumentoimiseksi ovat 4k HD -kamerat, jotka kuvaavat 3D:nä, järjetön 120 kuvaa sekunnissa luetteloimalla jokaisen kohtauksen. Kun pölyräjähdys, kun luotit tunkeutuvat likaseinien läpi, tuntuu erityisen elävältä, suurin osa elokuvasta ei. Arjen hetket tuntuvat halvemmilta kalliin päivityksen ja puolestaan koko elokuvan vuoksi.
Aiheeseen liittyvä video
Siellä on paikka keskittyä intensiivisesti tunteisiin, kun elokuva on kypsä ja syitä repiä: uudelleenkäytön pelot, väistämätön trauma, epävarmuus kuoleman jälkeen. Lee ei anna näiden tunteiden puhua. Kyyneleet silmät, jotka koskivat mahdollisuutta kävellä pois tytöstä, näyttävät aivan yhtä kasteilta kuin kersantin kuolemasta kertovat silmät tai elokuvasopimusta, joka olisi voinut olla. Keskustelut kulissien takana ja keskittyneet kasvot keskustelun puolivälissä tuntuvat halvalta ja liioitellulta, ja kaikki johtuu Leen pakkomielteestä kasvojen paljastamiseen. Jos silmät ovat ikkuna sielulle, Lee kiinnittää katsojat kartanoon, jossa on vain vähän ovia tai seiniä katseltaviksi. Billy Lynnin pitkä puoliajan kävely on ylpeä yksityiskohtaisista lähikuvista. Jokainen hahmo kamppailee oman traumansa kanssa – näet sen heidän silmistään! Katso! - ja pullottaa sen tarkoituksella havaittavaan huulen puremiseen tai kyhmyyn kurkussa. Hetken kuluttua se alkaa väsyttää. Jos kaikki muuttuu hypertodelliseksi, se menettää merkityksensä, varsinkin kun katselee kasvot kasvojen perään välähdystä kauhusta tai yleisemmin kyvyttömyydestä sopeutua ensimmäisen maailman ongelmien triviaalisuuteen.
Billy Lynn ei pidä missään nimessä tuomita aiheen takia, eikä posttraumaattista stressihäiriötä pidä vähätellä. PTSD on todellinen ja elinkelpoinen, ja se maksaa veronsa hiljaisilla tavoilla. Lynnin kaltaiset sotilaat taistelevat ylpeydellä, kunnialla ja itsestään huolehtimalla, mutta monet eivät käsittele kaikkia kolmea yhtä tärkeällä tavalla. Useimmiten, kun taistelun ytimessä näyt haavoista, räjähdyksistä ja kuolemantapauksista pitävät heidän ajatuksensa pippuria, sotilaat tuntevat häpeää jättäessään itsensä palveluksesta huolehtiakseen siitä, mitä usein sanotaan traumatisoiviksi takaiskuiksi fyysisen aivovamman sijaan. . Maansa palvelemisesta tulee pakollinen itsenäinen ammatinharjoittaja, työ, jonka he tuntevat tarvitsevansa suorittaa, koska he ovat jo tulleet niin pitkälle, että he ovat jo niin pitkälle vetäytyneet tehtävistään, kun he eivät ole fyysisesti kykenemättömiä, sitä pidetään heikkouden merkkinä, valkoinen lippu ilman verta kärki, ja niin sotilaat ja pomot vähättelevät edelleen PTSD:tä. Ansaitsemme elokuvan, joka kaivaa tuon vääntyneen ympyrän kunnolla, ei sellaista, joka säilyttää tilanteen läpinäkymättömyyden.
Tämä on adaptaatio, ei PTSD-dokumentti, joten tuska on nukke ja romanssi on ylipuhunut, mutta elokuvan väärät käännökset johtuvat kääntämisen puutteesta ollenkaan . Sodanvastainen elokuva, joka on edelleen pro-sotilas, jättää paljon keskusteltavaa, mutta sen sijaan, että juoni uurastaa tämän hetken traumoja, yhden päivän tapahtumia tiivistetään ja käsitellään muistoilla, jotka muistuttavat aiempia hetkiä Irakin sodasta tai Billyn ajasta. ensimmäiset päivät kotona Texasissa. Kaikki tuntuu YA:lta ilman parhaiden YA-elokuvien rikasta aitoutta. Lynn pyrkii saamaan vanhemman sisarensa Kathrynin (Stewart) ylpeäksi – osittain kostona miehelle, joka särki hänen sydämensä, ja hänen sen seurauksena kärsimilleen fyysisille vammoille – ja hän ei halua mitään muuta kuin hänen käyvän lääkärissä. eroa joukkostaan. Heidän juoninsa sitoo solmua veltolla köydellä, mikä ei jätä katsojia pitämään lopussa. Kiitospäivän jalkapallo-ottelussa intohimoinen heittely cheerleaderin kanssa jättää Lynnin naarmuuntuneeksi, mutta jokainen keskustelu jaettiin kahden flopin välillä stereotyyppisellä dialogilla. Jopa Bravo Squadin pila tuntuu miehiltä, jotka ovat tunteneet toisensa enintään muutaman viikon, eivät sotilailta, jotka taistelivat toistensa kanssa. Älä anna Billy Lynnin pitkä puoliajan kävely Tekniset saavutukset kantavat sen virheiden täyden painon. Juoni ja sen huono toteutus jättävät kameratyön vaikeuksiin löytääkseen paljon häikäisevää.
Ehkä käsikirjoitus on syyllinen omaan toimitukseensa kliseiset sanat tuovat esiin kliseisen toimituksen. Ainoat hetket elokuvassa, joissa sanat, esitys ja toiminta sulautuvat hyvin yhteen, ovat silloin, kun jalkapallo tulee sekoitukseen, kun amerikkalaiset pakkomielteet taistelevat vastaan: isänmaallisuus ja urheilukulttuuri. Lehdistötilaisuudessa ennen Dallas Cowboys -peliä Bravo-tyypit asettuvat mikrofonien taakse joukkueen omistajaksi Norm Oglesbyksi (Steve Martin) alkaa esittää kysymyksiä. Kiihkeät kysymykset ja sotilaita kohtaan tuntematon huomio tekevät kovan, jännittyneen Q&A-kohtauksen, jossa jokainen näyttelijä saa tilaisuuden tuoda esiin PTSD:n arvet. Sitten varsinaisen puoliajan esityksen aikana, jossa Bravo Squadia käytetään rekvisiittana Destiny's Childin (jota Queen B ja muut eivät tietenkään soita varsinaisessa esityksessä), pyrotekniikka, ilotulitus ja tuskalliset rumpulinjan äänet laukaisevat Tosielämän muistot, jotka kaikki halvaansivat Lynnin ja katsojat. Silloin elokuvan kallis elokuvanteko osoittaa arvonsa. Leen kuvataajuus yrittää vetää sen esiin arkipäiväisissä kohtauksissa, jotka päättävät nuo hetket, mutta se vain korostaa alakäsikirjoituksen ja näyttelemisen heikkouksia.
Kaksi tuntia on runsaasti aikaa asettaa katsojat Billy Lynnin kenkiin. Kuvataajuus 120 kuvaa sekunnissa on riittävän yksityiskohtainen välittääkseen kaikki pienetkin pelon kautta tapahtuvat muutokset. Ja kuitenkin Lee, ohjaaja, joka on kyennyt käyttämään pituutta ja yksityiskohtia hyväkseen ennenkin, nojaa niin voimakkaasti tuotantoon, että hän ei näe käsikirjoituksen haurautta liian ennakoitavana ansaitakseen tämän teknisen intensiivisyyden. Billy Lynnin pitkä puoliajan kävely on kristallinkirkas katse humdrumiin, kun PTSD tärisee otsatukkansa ja poksahtamisen alla, mutta on vaikea tuntea mitään, jopa sympatiaa, kun tietää jo, miten elokuva päättyy. Se on sotatarina, joka pitäisi tuntea, mutta sen sijaan se kertoo, kuinka tuntea. Leen luomus ei kuitenkaan mene hukkaan. Nyt kun on kyse 4k HD -kameroista ja naurettavan korkeista kuvanopeuksista, ohjaajat tietävät, mitä ei pidä tehdä.
Traileri: