Aivan ensimmäinen kuva Viidakkokirja näkee perinteisen elokuvan avaavan Disney-linnan väistyvän takaisin kaukaisuuteen, nopeasti, kun kuva katoaa yhä syvemmälle viidakkoon ja puut peittävät sen näkyvistä. Vaikka se on vain näyttävä tapa esitellä studiologo, se antaa sävyn ensimmäisistä hetkistä lähtien, mikä viittaa siihen, että tämä Disney-versio eläinkunnasta on olemassa samassa taikuuden maailmassa kuin mikä tahansa tarina kuninkaallisten ja pahan törmäyksestä. Ja sen majesteetti huomioon ottaenJon Favreauhoitaa sisään Viidakkokirja , se on täydellinen johdatus elävään maailmaan.
Viidakkokirja on uudelleenkuva vuoden 1967 Disney-elokuvasta, eikä Rudyard Kiplingin tarinasta, josta on syntynyt niin monia muita sovituksia. Keskeinen tarina on sama, mutta vielä tietämättömille: Mowgli (tulokasNeel Sethi) sai nuorena Bagheera (Ben Kingsley, koko elokuvan kertojana), pantteri, joka synnytti Mowgli-lapsen Akelan johtamalle susilaumalle (Giancarlo Esposito). Akelan kumppani Raksha (Lupita Nyong'o) kasvatti Mowglia omakseen, mutta kun poika alkaa kasvaa, pelko leviää siitä, että miehenpentu kasvaa väistämättä kuvauksen toisesta osasta ja tulee mieheksi. Ja ihminen tappaa eläimiä. Heidän yleisesti rauhallisen maailmansa pimeimmissä kolkissa väijyvä Shere Khan (Idris Elba, täydellinen), bengalitiikeri, joka on olemassa jokaisen eläimen pahimpien pelkojen tullessa ilmi.
(Lukea:Miksi Disney tulee aina olemaan viidakkokirjan kuningas)
Kun viidakon yleinen rauha rikkoo Shere Khanin väkivallanteon (kohtaus, joka esitetään jämäkästi, tyhjästä välittömästi), Mowgli pakotetaan eroon ainoasta perheestä, jonka hän on koskaan tuntenut, kun Bagheera saattaa hänet takaisin. miesten maahan Shere Khanin takana. Mikään ei tietenkään mene suunnitelmien mukaan, ja Mowgli oppii viidakon ja suuremman maailman todellisuuden mielenkiintoisten, usein ilkeiden olentojen paraatin kautta. Favreau työskentelee tiukan käsikirjoituksen perusteellaJustin Marks, viettää viisaasti vähän aikaa johdannossa tai viittauksissa, koska ohjaaja voi luottaa klassisen, usein kerrotun tarinan yleiskäsitykseen, hän voi keskittyä elokuvan suurempiin nautintoihin, sekä visuaalisiin että temaattisiin.
Aiheeseen liittyvä videoTuohon ensimmäiseen kohtaan: Viidakkokirja sisältää joitain hämmästyttävämpiä visuaaleja viimeaikaisesta elokuvasta. Elokuvassa, joka on ylivoimaisesti digitaalinen, niin monet elokuvan lavasteet ovat erittäin koskettavia. Se ilmenee pienillä ja suurilla tavoilla: sumu, joka roikkuu raskaasti puiden tiheän päällä, josta Mowgli löytää jättimäisen, vastenmielisen käärmeennahan, tai vuoren huipulla sijaitsevan apinalinnan rappeutuneen ylellisyyden tai hahmoteltujen miesten tummien siluettien omalla alueellaan. loistavalla, valtavalla tulella. Se on tyhjästä luotu elokuvanteon ihme (ja myös yksi 3D:n merkityksellisimmistä käyttötavoista viimeaikaisissa muistoissa), ja Favreau esittää luonnonkauniista taulua toisensa jälkeen harvinaisen taitavasti. Puhumattakaan erilaisista eläimistä, jotka on animoitu niin hyvin, että realististen antropomorfisten eläinten luontainen absurdi on minimoitu. Turkista liikkeisiin elokuva tanssii järjettömän ympärillä häiritsemättä sitä, ja sen ekosysteemin realistisuus vain lisää ruudun yleistä fyysisyyttä.
Jos Viidakkokirja elokuva, joka on hyvin sopusoinnussa nykyisen pyrkimyksen kanssa työstää niin monta toimintajaksoa kuin mahdollista esitelläkseen näitä digitaalisia saavutuksia, Favreau löytää joukon yhä älykkäämpiä tapoja vastata kutsuun. Yksi digitaalisen lähestymistavan tärkeimmistä eduista on kyky sijoittaa kamera paikkoihin, joihin se ei muuten voisi mennä. Elokuvan huimausta aiheuttavassa avausjaksossa Mowgli hyppää ja heiluu haaralta toiselle ja häntä seurataan tiiviisti koko ajan. Kun Mowgli joutuu suuren pettäjän Kaa (Scarlett Johansson), Favreau seuraa häntä eräänlaisena puiden kierteenä, jonka ympärille käärme kietoutuu jatkuvasti koko ajan. Shere Khanin varhainen hyökkäys ympäröi Mowglia kaikilta puolilta savannin korkeiden ruohojen luota, ja matala kehys asettaa katsojan saaliiksi. Kun Mowgli on keskipisteenä, Favreau näkee tämän maailman yhtenä lapsen näkökulmasta, kaukana hänen syvyydestään.
(Lukea:Järjestä jokainen Disney-kappale pahimmasta parhaaseen)
Tarina, joka on niin keskittynyt tuohon lapseen, ei toimi, jos lapsi ei toimi. Onneksi Sethi on paikallaan oleva Mowgli, joka on yhtä täynnä ihmeitä, kauhua ja sellaista naiivia, väkivaltaista rohkeutta, joka saa jokaisen nuoren lapsen kaikenlaisiin ongelmiin. Se on varma, uhmakas esitys, josta puuttuu ihailtavasti sellainen ennakkotietoisuus, jolla on taipumus luonnehtia niin monia lapsitähtien käänteitä. Olemattoman maailman fyysisenä sieluna Sethi ankkuroi jopa omituisimmatkin jaksot maailman yksinäisyyden ja hämmennyksen tuntemisen alkukantaiseen pelkoon, sillä lähellä olevat pyrkivät hyödyntämään tätä viattomuutta. Hän ei ole koskaan ollut kauempana kotoa, ja Sethi vangitsee taitavasti, kuinka pelottavaa se voi olla.
Ja Viidakkokirja pelottaa Mowglia melkoisesti. Jopa Disneyn standardien mukaan tämä on synkkää tavaraa, jossa maailman konkreettisuus tuo mukanaan aidon vaaran, jota nimenomaan lapsille suunnatut elokuvat ovat viime aikoina usein välttäneet. Mowgli menettää ihmisiä, hän melkein kuolee useita kertoja, ja hän oppii kantapään kautta, että maailmassa on hyvää, mutta on myös absoluuttista pahaa. (Erityisesti Shere Khan on arpinen kauhu, basso Elban äänessä huokuu puhdasta uhkaa.) Paljon suuremman budjetin myötä tulee suurenmoisempi vaarantunto, ihmisen punaisen kukan ohittamasta metsässä tapahtuvasta huipentumaisesta välienselvityksestä piiritykseen. kuningas Louien yhdistelmässä, jonka Favreau kuvittelee samanlaisena kuin Peter Jacksonin kaoottisempia hetkiä. King Kong . (Tämä on ainoa kerta, kun elokuva todella putoaa nykyisen valtavirran isompaan, äänekkäämpään ja tuhoisampaan ansaan, mutta se on riittävän tehokas.) Kuten jotkut parhaista Disney-elokuvista, tämä on maailma, joka voi tappaa ja tappaa Mowglin, jos hän ei viisastu, ja kuten ne, elokuva on parempi ja rehellisempi sille.
Ja kuitenkin, ratkaisevan tärkeää on, että elokuvan keveyden hetket toimivat tervetulleena vastakohtana sille majesteettisuudelle, jolla niin suuri osa elokuvasta kantaa itsensä. Viidakkokirja on vertaus kypsyydestä ja hyvän löytämisestä maailmassa, ja se löytää loputtoman lähteen siitäBill Murray's Baloo. Ottaen huomioon, että Murraya ympäröivä pop-ikonografia pyrkii kuvittelemaan hänet tosielämän (jos juoppo) Baloona, se on täydellinen kappale äänentoistoon, kun Murray lainaa lempeälle laiskurille hänen tunnusomaisensa kaikki nähty -lähetyksensä. Se on lämpimämpi ja vähemmän sarkastinen käänne kuin suuri osa Murrayn viimeaikaisista töistä, ja yksi elokuvan erottuvista hetkistä on The Bare Necessities Mowgli kellumassa jokea pitkin Baloo vatsassa. Se on ihanan rauhallinen, hetki, jossa ei ole missään olla eikä mitään tekemistä, ja elokuva sallii sen olla hienoa.
Suurin osa musiikista on poissa tästä tarinan iteraatiosta, mutta tällä klassikolla on hetkensä, kuten myös myöhemmin I Wanna Be Like You, jonka toimittaaChristopher Walken’s King Louie, joka näkyy lyhyesti ylisuurena monoliittina puhumaan täsmälleen kuten Christopher Walken. Jotkut pitävät tätä häiritsevänä, toisia ilahduttavana. Tämä arvostelu kuuluu painokkaasti jälkimmäiseen luokkaan. Musiikin kukoistaminen auttaa asettumaan Viidakkokirja omituisessa tilassa, joka on epätavallisen realistinen ja silti huomattavan surrealistinen. Tällä tavalla se on puhdas Disney, yhtä aikaa fantastinen lento ja soveltuva arjen olemassaolon kamppailuihin. Vaikka elokuva loppujen lopuksi laskeutuu jonnekin, joka on hyvin erilainen kuin sen välittömän edeltäjä, se on rehellisemmässä ja merkityksellisemmässä paikassa, mikä tekee väitteen, että perhe on suhteellinen ja määräytyy kokonaan sen mukaan, mihin kuulut. Loppujen lopuksi kuuluminen on yksi elämän tärkeimmistä välttämättömyyksistä.
Traileri: