Sivulta näytölle on kuukausittain vapaamuotoinen kolumni, jossa Matt Melis tutkii, kuinka joko klassikko tai nykykirjallisuuden teos teki toisinaan voitollisen, usein tuhoisan harppauksen proosasta elokuvaan. Tällä kertaa hän vaeltaa metsään junanraitoja pitkin löytääkseen kuinka Seiso rinnallani siitä tuli ajaton ikääntymisen tarina.
Luulen, että useimmat hyvät tarinat pojista koskevat matkoja,Stephen Kingsanoo sisään Jälkien kävelyä , ominaisuus tekemisestä Seiso rinnallani . Kaikki nämä vuodet myöhemmin on vaikea uskoa, että tämä klassinen matka, jossa neljä ystävää vaeltelee metsään nähdäkseen ruumiin, ei juuri koskaan toteutunut. King oli vuosien ajan yrittänyt löytää tarinan, joka voisi liittyä hänen Portland, Maine, lapsuuden tapahtumiin, mutta hänellä ei ollut onnea. Lopulta valmistumisen jälkeen 'Salemin erä , hänellä oli tarpeeksi kaasua jäljellä keksiäkseen Ray Browerin skenaarion, josta tuli katalysaattori hänen novellilleen The Body. Valitettavasti novelleille ei ollut käytännössä nollamarkkinoita. Kuten King sanoi, en voinut julkaista näitä tarinoita, koska ne olivat liian pitkiä ollakseen lyhyitä ja liian lyhyitä ollakseen todella pitkiä. Joten The Body yhdessä kolmen muun pitkän tarinan kanssa (mukaan lukien Rita Hayworth ja Shawshank Redemption, joka sovitettiin myöhemmin toiseksi palkituksi elokuvaksi) keräsi useita vuosia hämähäkinverkkoja, kunnes King lopulta vakuutti kustantajansa yhdistämään ne vuoden 1982 elokuvaksi. Eri vuodenajat kokoelma.
Aiheeseen liittyvä video
JohtajaRob Reinerhänellä oli yhtä vähän alkuonnea yrittäessään saada Hollywoodin antamaan hänen muokata Kingin novellia. Jokainen studio kaupungissa oli hylännyt meidät, muistaa tuottaja ja käsikirjoittaja Bruce A. Evans . Yksimielisyys oli, että ketään ei kiinnostaisi tarina neljästä 12-vuotiaasta pojasta rautateillä. Oli pimeää, siinä ei ollut tyttöä, eikä kukaan osannut myydä sitä. Lopulta elokuva löysi kodin osoitteessaNorman Learja Jerry Perenchio's Embassy Pictures, mutta kun yritys myytiin Columbialle, uusi studio päätti kirveellä riskialtista, tähtettömän projektin vain kolme päivää ennen kuvausta. Viime hetkellä se oli Reinerin vanha Kaikki Perheessä ystävä Lear, joka astui sisään ja varmisti elokuvan. Norman [Lear] sanoi: 'Pidän käsikirjoituksesta. Pidän Robista. Pidän pojista', muistelee tuottaja ja käsikirjoittaja Raynold Gideon. Ja taskustaan hän antoi meille seitsemän ja puoli miljoonaa dollaria elokuvan tekemiseen. Ja Lear ei ollut ainoa henkilö, joka lopulta tuki elokuvaa. Se kestäisi myöhemmin yksityisen näytöksen Columbia Picturesin tuotantojohtajan Guy McElwainen kotona, jonka kaksi tytärtä Evansin mukaan rakastuivat.Phoenix-joki, jotta elokuva saa jakelun. Kuten Reiner muistelee, Evans itki näytöksen aikana ja sanoi hänelle, että haluan vain tämän kuvan. En tiedä saako siitä rahaa vai ei.
Niin Seiso rinnallani tehtiin ja levitettiin, ja siitä tuli epätodennäköinen lipputulot Columbiassa loppukesällä '86. Mutta miksi puhumme edelleen elokuvasta 30 vuotta myöhemmin'https://consequence.net/tag/wil-wheaton/' rel='noopener'>Wil Wheaton), Chris (Phoenix), Teddy (Corey Feldman), ja Vern (Jerry O'Connell) sekä King and Reiner, joiden omat lapsuusaika vuoti selvästi tuotantoon. Yhdessä he loivat yhden harvoista lapsista kertovista elokuvista, joka käsittelee nuoruuden siteitä, pelkoja ja kipuja samalla emotionaalisella syvyydellä ja painoarvolla kuin aikuisista kertoville elokuville. Se on nuoruuden ikääntymisen tarina, joka ei nojaa nostalgiaan – joka ymmärtää, että metsämatka kavereiden kanssa voi ohjata elämää ja että joskus pojista alkaa tulla miehiä vain siksi, että elämä ei jätä heille vaihtoehtoa.
En ole varma, miksi on niin vaikeaa kirjoittaa lapsia näytölle – tai sivulle. Varmasti pitäisi vain ajatella omaa lapsuuttaan ja hyödyntää niitä muistoja. Mutta se ei selvästikään ole niin yksinkertaista, koska liian usein lapsihahmot saapuvat näytölle ärsyttävän varhaisvaikutteisina, tuskallisesti laimennettuina tai ohuesti piirretyinä karakterisoinneina, jotka eivät voi tehdä muuta kuin haukkua iskulauseita. Niin houkuttelevaa kuin se onkin liittää pojille sellaisia nimityksiä kuin ujo lapsi (Gordie), johtaja (Chris), kuumottava kylpylä (Teddy) ja tyhmä (Vern) Seiso rinnallani , Kingin novelli tai elokuvan käsikirjoitus eivät anna meille niin halpaa. Ja se on enemmän kuin se, että täällä on vangittu niin hellästi poikien yksityiskohdat – laulaminen, sijoittuminen, raakuus. King ja Reiner esittävät todellisia poikia, jotka ovat vahingoittuneet, loukkaantuneet ja tuhoutuneet ja jotka etsivät jo keinoja sovittaa yhteen elämän julma todellisuus. Esimerkiksi Teddy puolustaa samaa isää, joka vääristeli hänet, Chris haluaa päästä pois Castle Rockista, mutta tietää, että häntä vastaan on luvassa, ja Gordie taistelee noustakseen kuolleen veljensä varjosta ja ymmärtääkseen oman arvonsa. Nämä koettelemukset ovat yhtä raskaita kuin mikään muu, mitä he kohtaavat elämässään, ja kaikki ennen kuin kukaan heistä ehtii edes kusta.
On huomattava, ettemme epäile hetkeäkään noiden nuorten näyttelijöiden suorituksia. Wheaton on osoittanut suuren osan siitä kunniasta vuosien varrella Reinerille sanoen: Rob pystyi valjaamaan neljä teini-ikäistä poikaa, jotka saattoivat vain ilmaantua ja olla oma itsensä. Reinerin mukaan se oli juuri hänen suunnitelmansa. Et voi pyytää tuon ikäisiä lapsia menemään kovin kauas siitä, mitä he ovat, hän selittää. Joten yritin löytää lapsia, joilla oli noiden hahmojen ominaisuuksia. Kun Reinerillä oli Seiso rinnallani ’s neljä kaveria näyttelijänä, hän vei heidät Oregonin kuvauspaikoille kaksi viikkoa ennen kuvaamista pelaamaan teatteripelejä ja tutustumaan toisiinsa. Näen nyt, että hän käytti tätä aikaa saadakseen meidät mukavaksi toistemme kanssa, Wheaton sanoo, jotta meistä tuntuisi todella tuntevamme toisemme ja että meillä oli todella siteitä toisiinsa. Nämä siteet – osittain aidot, osittain muotoillut – saavat meidät uskomaan ja hyväksymään kriittisimmät, elämää muuttavat hetket Seiso rinnallani .
Tärkeimmät asiat ovat vaikeimpia sanoja, Kingin novelli alkaa. Pahinta on, kun salaisuus pysyy lukittuna ei kertojan puutteen vuoksi, mutta ymmärtävän korvan puutteen vuoksi. Gordie ja Chris ovat toistensa korvana Seiso rinnallani , se ystävä, jolle jokainen voi paljastaa todellisen itsensä ilman, että häntä tuomitaan. Kuuluisassa Milk Money -kohtauksessa kova Chris murtuu, kun hän kertoo Gordielle, kuinka opettaja – henkilö, jonka etujen tulisi olla sydämellään – petti hänet, ja hän selittää, kuinka hänen kohtalonsa on jo sinetöity hänen perheensä huonolla maineella. Myöhemmin, juuri ennen viimeistä välienselvitystä Acen kanssa, Chris kiinnittää kätensä nyyhkivän Gordien ympärille, joka itkee, että hänen oma isänsä vihaa häntä. Tässä elokuvassa ei ole lasten käsineitä. Tällaisina hetkinä kaksi 12-vuotiasta poikaa neuvottelee poluilleen epäoikeudenmukaisesti levittäytyneistä esteistä ja pohtii, mitä heidän loppuelämänsä voisi tarjota heille. Panokset tuskin voisivat olla korkeammat, ja Phoenix ja Wheaton kääntyvät esityksiin, jotka läpäisevät kyynisyytemme ja pysyvät kanssamme ikuisesti.
Jos sinulla on hyvät vanhemmat, kuten minulla, olet usein onnekas viettää suurimman osan lapsuudestasi uskoen, ettei mitään liian kauheaa voi koskaan tapahtua. Jollain tapaa tuo lapsuus päättyy, kun elämä ensin välähtää hampaat ja osoittaa sinulle, että näin ei todellakaan ole. King näki ruumiin sarjana siirtymisriittejä, jotka pojat käyvät läpi. Jotkut, kuten ensimmäistä kertaa poissa kotoa, ovat enemmän tai vähemmän vaarattomia, mutta toiset - kuoleman tai jonkin pelottavan yksinäisenä - vahingoittavat poikkeuksetta lapsuuden suojaavaa voimakenttäämme tavalla, jota ei voida koskaan täysin korjata. Harvat ikääntymiselokuvat käsittelevät näitä rituaaleja realistisilla tavoilla, joissa sinulla on vakavia epäilyksiä siitä, että hahmot, joihin olet tutustunut koko elokuvan ajan, tulevat turvallisesti esiin kappaleiden toisessa päässä. Seiso rinnallani on yksi harvoista.
Yksi elokuvan pelottavimmista puolista on se, kuinka aidosti omillaan pojat ovat. Kuka voi oikeasti auttaa heitä'https://consequence.net/tag/keifer-sutherland/' rel='noopener'>Keifer Sutherland) ja hänen jenginsä, Cobrat, näyttävät hallitsevan kaupunkia niin kauan kuin heidän tekonsa tehdään puoliksi piilossa. Aiemmin elokuvassa nähtyään horjumattoman Acen leikkivän kanaa kuorma-auton kanssa tukkia kuljettamassa, minulla ei ollut epäilystäkään siitä, etteikö hän olisi viivästtänyt Chrisin kurkun, ellei Gordie olisi vetänyt asetta häneen. Kuvitteellisessa maailmassa, jossa opimme nopeasti, että poika voi kadota metsässä ja joutua junaan kaatumaan Kedsistään, mikä estää halpaa myymälän huppua tekemästä pojasta viimeisintä koloa kytkimen terässä