Entinen PythonTerry Gilliamei ole mitään, ellei synkkä fantasisti – villisilmäinen haaveilija, joka ei luota syvästi järjestelmiin ja tarjoaa altavastaisille päähenkilöille tavan navigoida niissä, vaikka pako tuntuisi mahdottomalta. Tämä näkyy selvimmin hänen vuoden 1985 dystopisessa klassikossaan Brasilia, varmasti yksi kiehtovimmista ja vakuuttavimmista kuvauksista orwellilaisesta sci-fasismista, joka on koskaan saatettu näyttöön. Aivan kuten hänen toverinsa Pythonit, yksi Gilliamin toistuvista kohteista on byrokratia – erityisesti persoonattomien järjestelmien luontainen kyvyttömyys ottaa huomioon tai hillitä ihmiskunnan pelkkää arvaamattomuutta. Kolme vuosikymmentä julkaisunsa jälkeen Brasilia on ehkä hänen mestarillisin esimerkki tästä opinnäytetyöstä ja elokuva, joka ansaitsee muistaa vuosikymmeniä.
Kylmä, byrokraattinen painajainen Brasilia Nimetön dystooppinen metropoli olisi tehnyt Kafkan ylpeäksi. Maailma näyttää kaikki klassisen dystopiasi tunnusmerkit: loputon meri harmaita pilvenpiirtäjiä, joita valvovat autokraattiset valtion virastot, joilla on pelottavia nimiä, kuten Information Retrieval ja Department of Records, lyötyjä toimistodrooneja, jotka käsittelevät hankalaa tekniikkaa jossain kirjoituskoneen ja Commodore 64:n välissä. ja pieniä luodin muotoisia autoja, jotka rajoittavat yhtä paljon kuin kuljetusta. Gilliamin tukahduttava ekspressionismi jyrää maailmaa, joka on liian pakkomielle teknologian mukavuudesta niin pitkälle, että sille luovutaan toimivallan.
Aiheeseen liittyvä video
Brasilia Maailma on sellainen, joka näyttää käyvän automaattisesti, jatkuvasti jyskyttävä kone, jota kukaan ei ole keksinyt korjata. Näitä virheitä kuvataan koomisin taajuudella läpi elokuvan. Kiihottava tapaus on yhtä yksinkertainen kuin yksi kärpänen, joka sotkee epäillyn terroristin oikeinkirjoituksen lomakkeella (Tuttle to Buttle), minkä vain kotkasilmäinen ja nykyinen Sam Lowry huomaa, mutta liian myöhään. Prosessit käynnistetään ja päättyvät jatkuvassa liikkeen pyörteessä, byrokratian mekanismit kiihtyvät liian nopeasti pysyäkseen perässä (kuten on osoittanut joukko voimakävelijöitä, jotka ympäröivät herra Helpmannia Samin suuntautuessa tiedonhakuun). Jokainen ajaa asioitaan huippunopeudella, ikään kuin pelkäsivät katsoa taaksepäin nähdäkseen, ovatko he tehneet virheitä.
Myös vastustus hylätään helposti – ei vastaamalla loukkaajien vaatimuksiin, vaan minimoimalla heidän toiveensa ja tarpeensa. Uutismedian salakavalaisuus naarmuuntuu heti ensimmäisessä kohtauksessa, jossa TV:n asiantuntijat hylkäävät terroristit häikäilemättömänä vähemmistönä ihmisiä, jotka näyttävät unohtaneen hyvät, vanhanaikaiset hyveet. He eivät vain kestä nähdä toisen miehen voittavan. Jopa vallankumouksen keskellä röyhkeästi aliarvioivat näiden muutoshuutojen merkitystä – vaikka räjähdys tuhoaa juuri television, joka käskee ihmisiä pysymään rauhallisena ja jatkamaan yhdessä Brasilia voimakkaimmat kuvat.
Työntää takaisin tätä sumuista muotojen ja hahmojen joutomaata vastaan Brasilia vakuuttavan onneton päähenkilö: kirjallinen Sam Lowry, jota soitti moitteettomasti ja koominen nokkeluudellaJonathan Pryce. Maailmassa, joka pitää päänsä alhaalla ja tekee työtään kuuliaisesti, Sam on unelmoija – kun näemme hänet ensimmäistä kertaa, hän kuvittelee olevansa loistava, enkeliritari, joka kohoaa pilvien yläpuolella, jota saaste ei enää anna hänen nähdä todellisessa maailmassa. Gilliamin rohkeat värit ja henkeäsalpaavat mallit toimivat näissä toistuvissa unissa muistuttaen Samia, kuten yleisöä, siitä, että hänen rikkinäisen asuntonsa klaustrofobisen melun ulkopuolella on muutakin. Kaiken tämän keskellä Sam näyttää olevan tietoisin ja avoimesti halveksivainen ympäröivästä materialistisesta, säännöistä raskaasta maailmasta – hän pilkahtaa kanssamme äitinsä ja hänen ystäviensä ostotottumusten (ja kauneusleikkausten) järjettömyyttä. Samalla hän on yhtä syyllinen järjestelmään kuulumiseen kuin kukaan muukin: puhuessaan nyt leskeksi jääneelle rouva Buttlelle, jonka aviomies tapettiin lomakkeen väärän kirjeen takia, hän vaatii tätä allekirjoittamaan tämän. alennustarkistus, kun hän nyyhkyttää: Anteeksi, olen vähän paperityön tahmea. Missä olisimme, jos emme noudattaisi oikeita menettelytapoja'https://consequence.net/tag/ian-holm/' >Ian Holm ’n ahdistuneen pomo Kurtzmann on kiivas hermopallo, sykofantti keskijohtaja, joka on täysin kykenemätön puolustamaan omaa auktoriteettiaan. Spoor (Bob Hoskins) ja Dowser, aggressiiviset korjaajat, jotka tulevat korjaamaan Samin ilmastointia, kuplivat ja räjähtävät paniikkiin ja ahdistukseen lauseella 27B/C (muoto, jota he tarvitsevat tehdäkseen työn, mutta heillä ei ole). Jopa Samin robotti, mutisevat työtoverit käyttävät joka hetki kääntääkseen näyttönsä Casablanca välttyäkseen tekemästä mieltä turruttavaa työtä. Kaikki ravintoketjun alimmassa päässä olevat huutavat vapautusta viranomaisvankiloistaan, vaikka he eivät sitä tietäisikään.
KutenMichael PalinHallituksen kauhistus Jack Lint kuvaa niin taitavasti, että byrokratian mukavuus tuo kyky välttää vastuuta omista teoistaan, vaikka hän päätyy kiduttamaan ja tappamaan viattoman miehen: Information Transit sai väärän miehen. Sain oikeuden mies . Väärä toimitettiin minulle oikeana miehenä. Hyväksyin hänet hyvässä uskossa oikeana miehenä. Olinko väärässä'https://consequence.net/tag/robert-de-niro/' >Robert DeNirokunnallisterroristin Harry Tuttlen ja Kim Griestin Jill Leytonin, mutta he unohtuvat helposti poikkeamat loputtomasti pyörivissä vaihteissa. Brasilia n koneistoa.
Monimutkainen tarina Brasilia 's vapauttaminen on melkein harjoittelua samanlaisessa byrokraattisessa, epäinhimillistyvässä hallinnassa, jossa sen hahmojen täytyy elää. Kun Gilliam yritti julkaista sen Yhdysvalloissa, Universal (joka vastasi jakelusta) ajatteli, että se testattiin niin huonosti, että he pakottivat Gilliamin julkaisemaan lyhyemmän version antaakseen sille onnellisemman lopun. Sen sijaan, että Sam Lowry pääsi voittoon pakenemaan kaupungista Jillin ollessa vain tappiollinen, epätoivoinen vetäytyminen omaan tuhoutuneeseen mieleensä, Love Conquers All -versio (kuten se puhekielessä tunnetaan) poisti reunan tästä lopusta. Gilliam, koskaan unelmoija, kieltäytyi hyväksymästä tätä: hän hiipi elokuvaopiskelijoita ja kriitikkoja salaisiin näytöksiin hänen suunnittelemasta versiostaan. Brasilia. Vasta kun se voitti parhaan elokuvan LA Film Critics Associationin palkinnoissa, Universal suostui julkaisemaan alkuperäisen version. Vaikka Sam Lowry löysi vapauden vain omissa unelmissaan, Gilliam sai ainakin jakaa omansa maailman kanssa.
Kolmekymmentä vuotta myöhemmin on vaikea sanoa, kuinka saksalaista Brasilia Jotkut voivat sanoa, että se kiteyttää täydellisesti yksilöllisyyden loputtoman jauhamisen tehottoman, mutta liian interventiohaluisen hallituksen kantapään alle, toiset saattavat sanoa, että Gilliamin esitys byrokratiasta koskee enemmän Thatcherin aikakauden ankaruutta kuin nykyaikaa. -päivä, vapautettu Amerikka. Vaikka tunnetkin, Brasilia saa kaikki toivomaan maailmaa, jossa ihmiset voivat vapaasti elää, haaveilla ja olla eri mieltä. Loppujen lopuksi, kuten Harry Tuttle sanoisi, olemme kaikki tässä yhdessä.