Tämä arvostelu julkaistiin alun perin osana kattavuuttamme aiheestaSouth by Southwest -elokuvafestivaali 2016.
Hiljaa vetää jo lukuisia vertailuja vuoteen 1967 Odota pimeään asti , ja aivan oikein. Molemmat elokuvat ovat kotihyökkäystrillereitä, joissa naispäähenkilö taistelee vammansa avulla hyökkääjää vastaan. Tässä tapauksessa Audrey Hepburnin Susyn sokeus vaihdetaan kyvyttömyyteen kuulla tai puhua. Samalla tavalla tarina vaihtuu Odota pimeään asti New Yorkin asunto syrjäisellä mökillä Alabaman metsässä.
Mutta kun pääset samanlaisten hissipaikkojen ohi, Hiljaa erottuu edeltäjästään ja useimmista kauhuelokuvista yleensä, Blumhousesta tai muusta, sillä sankari ja konna kohtaavat toisensa hyvin varhaisessa vaiheessa. Kun Maddien syrjäinen koti ( Kate Siegel ) – kirjailija, joka kamppailee toisen romaaninsa loppuun saattamisessa – on nimettömän tappajan kohteena (John Gallagher Jr., kaksoisvoittokierroksella tänä viikonloppuna 10 Cloverfield Lane ), hän tulee tietoiseksi hänen läsnäolostaan melkein välittömästi. Osa tästä on suunniteltu sekä antagonistin että ohjaajan puoleltaMike Flanagan( Oculus ), joka kirjoitti käsikirjoituksen yhdessä Siegelin kanssa. Heti kun nimetön hyökkääjä saa tietää Maddien vammasta, hän leikkii hänen kanssaan varastamalla hänen puhelimensa ja lähettämällä kuvia hänen kannettavaan tietokoneeseensa. Sitten, kun hän on muuttanut takaisin ulos, hän ilmestyy hänen eteensä ikkunaan, hänen naamionsa kurkistaa sisään, kun hän haastaa hänet pelaamaan peliä.
Aiheeseen liittyvä video
Vaikka hänen visionsa on selkeä kunnianosoitus Michael Myersille – kuvanveistäjä Bruce Larsen varusti naamion valkoisella iholla, tyhjillä piirteillä ja lempeällä hymyllä –, yhtäläisyydet kahden tappajan välillä päättyvät siihen. Missä Myers pysyy hiljaa ja suurelta osin piilossa uhriltaan, kunnes on liian myöhäistä, Hiljaa Hullu tekee itsensä näkyväksi ja äänekkääksi saaliilleen alusta alkaen. Tämän seurauksena Flanagan ja Siegel saavat molemmat laskea korttinsa pöytään hyvissä ajoin, mikä vapauttaa hahmonsa keskittymään vain toistensa oveltamiseen.
Se lisää väkivallalle kliinistä julmuutta sekä sitä seuraavaa tiukasti räikkättyä älypeliä. Yleisö ei jää ihmettelemään, onko tappaja siellä (tiedämme hänen olevan) vai milloin hän yrittää iskeä (jos hän voi juuri nyt) – vain hänen motiivinsa. Silti samaan aikaan Gallagher näyttelee häntä niin käytännöllisellä, melkein karismaattisella julmuudella, että meidän ei tarvitse oppia kaikkea (tai edes mitään) hänestä. Näyttelijänä hän tietää, miksi anonyymi mies on päättänyt tehdä mitä hän tekee, ja sillä on väliä. Tämä lisää hänen tehtävänsä ainutlaatuisuutta ja tekee siitä entistä säälimättömämmän ja kylmemmän.
Tietysti suuri osa jännitteistä on myös Siegelin ansiota. Maddiena hän käyttää vain harvaa ASL:ää ja kasvojen ilmeitä välittääkseen kaikkea huumorista haavoittuvuuteen ja turhautumiseen omassa kirjoittajablokissaan, mikä päätyy estämään häntä, kun hän ottaa kantaa murhaajaansa vastaan. Yhdessä elokuvan loistavimmista jaksoista hän kurottautuu syvälle tietoisuuteensa täydentääkseen kadonnutta päättäväisyyttään luoden fantasian, jossa hän voi puhua jälleen. Tämä antaa myös hänen vammalleen joitakin selkeitä yksityiskohtia, joita ei nähdä useimmissa kuuroja hahmoja sisältävissä elokuvissa. Koska Maddie kärsi 13-vuotiaana aistivammaisesta aivokalvontulehduksesta, hän on juuttunut kahden maailman väliin – ei pysty fyysisesti kuulemaan tai puhumaan, mutta kykenee muistamaan nämä asiat riittävän hyvin, jotta hän voi loihtia puhetta unissaan, näkyissään ja muistoissaan.
Lukuun ottamatta sisarta Facetimessa ja paria naapureiden vierailua, Siegel ja Gallagher ovat elokuvan ainoat näyttelijät. Mutta lainatakseni vitsiä He tulivat yhteen , ääni toimii omanlaisensa hahmona, aivan yhtä tärkeä kuin kuka tahansa lihaa ja verta esiintyvistä esiintyjistä. Michael Koff, ohjaava äänisuunnittelija Steven Iba ja uudelleenäänittävä mikseri Jonathan Wales työskentelevät yhdessä käsitelläkseen jokaista melua dekadenssilla. Maddien vihannesten pilkkomisen jäykkyys voimistuu herkullisesti, samoin kuin tekstiviestien ja puheluiden soittoäänet. Nostamalla nämä ilmoitukset – nämä Apple-tehosteet, joita olemme kaikki kuulleet omien rentoilta iltaisin kotona – äänitiimi luo tutun paikantunteen, mutta murhaamaan sen murhaajan ilmestyessä. Ei ole sattumaa, että lihan puukotus ja luun rypistäminen välitetään samalla äänenvoimakkuudella kuin eri olennon mukavuudet, ja melutaso on nyt korvaa särkevä eikä rauhoittava.
Äänisuunnittelu muistuttaa meitä myös siitä, mitä Maddiella ei ole käytettävissään ja kuinka tämä voi olla sekä vahvuus että heikkous. Tietysti Flanagan olisi voinut helposti suodattaa koko elokuvan kuulon puutteensa vuoksi, jotta voisimme kokea sen omakohtaisesti. Mutta korotettu ääni on monimutkaisempi lopputuloksessaan. Elokuvan ensimmäisten minuuttien aikana rakastamme sitä, nautimme valmistettavasta ruoasta ja luetelluista viesteistä. Kun väkivalta iskee, haluamme kuitenkin vetäytyä omiin hiljaisuuden koteloihimme. Haluamme hukuttaa kauhun. Ja silloin ymmärrämme, kuinka äänen puutetta voidaan itse asiassa käyttää Maddien eduksi. Vaikka se onkin aihe, joka on nostettu suoraan sieltä Odota pimeään asti , sen merkittävän ajan Hiljaa viettää vihollisen kanssa tekee paljastuksesta paljon tärkeämmän.
Traileri: