Komponentti on osa Aux.Out. yksittäiskappaleille, erikoiskirjoituksille ja musiikkikeskustelun kadonneille orvoille. Tänään, Gerard Fagerberg muistelee skeittivideoita, jotka tutustuttivat hänet punkiin ja johdattivat hänet pois siitä.
~
Kaukana karvaisen kuun alapuolella tarkoituksemme ylittivät lajiemme välisen oudon kuilun
– The Shins, The Weird Divide
Minulla ei ollut aavistustakaan kuinka määritellä itseni, ennen kuin ostin ensimmäisen rullalautani, Black Label Mike Vallely -dekin Tensor-kuorma-autoilla ja purukumivalkoisilla Spitfireillä. Vallely oli vitun punk. Hän oli luistelijoiden Henry Rollins – elämäntavan demagogi, jota käytin kaatopaikkana kaikelle teiniä edeltävälle esikaupunkien tyytymättömyydelleni.
Aiheeseen liittyvä videoKapinan ja hylkäämisen ideologioiden täynnä punk ja rullalautailu sekoitettiin samassa kourussa 1970-luvulla. Molemmat olivat graffiteja auktoriteetin kasvoilla. Huolimatta länsirannikon hiphop-joukosta vuonna 2001, kun olin 12-vuotias ja korjasin identiteettiäni hakaneuloilla ja oteteipillä, punk ja rullalautailu olivat niin syvästi sekaisin, että jokainen uretaanipyörillä oleva paskapää New Englandin kotikaupungissani piti niitä synonyymeinä . Nämä kaksi työnnettiin yhteen atomitasolla ja puristettiin magneettisesti muovikalvoon, ja skeittivideoista tuli jotain nuorten ratsastajien mixtapeja.
Suosiostaan huolimatta skeittivideot eivät välttämättä ole kulttuurin panoptikumi. Luistelijat etsivät muokkauksiaan yleensä 80-luvun lopulle tai 90-luvun alkupuolelle, joten nämä videot ovat hyviä nostalgiakelloja, mutta ne ovat harvoin lähde trendihuippujen löytämiselle. Minulle ne olivat ikkuna maanalaiseen punkboarding-skeneen, johon olin liian nuori osallistuakseni täysimääräisesti. Näin opin matkimisen arvoiset normit.
Punk rockin kuuntelu auttoi tappamaan kivun, joka aiheutui perseeseeni raappaamisesta jalkakäytävässä. Sen holtittomat voimasoinnut ja pulloja rikkovat rumpulinjat olivat vastalääke tie-ihottumaan. Olin aina paska luistelija, liian kömpelö laudalle. Mutta punk antoi ammattilaisille uskallusta lyödä 20-portaisia mutkaisia kiskoja Boweryn mosh-kaivolla, joten se antoi minulle rohkeutta ajatella, että minäkin pystyisin selvittämään sen.
Todellisuudessa olin vain yläkoulun persu, jolla oli repeytyneet farkut ja kuviot, jotka hämärsivät kuinka haalea ja tunteellinen olin. Pidin punkista voyeuristisessa mielessä. Se oli makaaberia ja kiehtovaa, vaikka olen aina vain puoliksi sitoutunut nastoitettuihin nahkaisiin ja revittyihin farkkuihin, joita ystäväni hyväksyivät. Olin AFI:n I Wanna Get a Mohawkin (But Mom't Let Me Get One) päähenkilöstä. Silti ensimmäistä kertaa huomasin rakastuvani täysin musiikin käsitteeseen – vaikka paletti ei ollutkaan täydellinen.
Black Flag, The Stooges, The Adverts, Anti-Flag, The Clash, Minor Threat – kaikki tulivat minulle luisteluvideon hehkussa. Eric Kostonin roolissa Chomp tästä työnsi minut GG Allinin bukoliluetteloon Bite It, You Scum -sovelluksella. Mike Maldonadon editointi Toy Machinessa Tervetuloa helvettiin tervetuloa ghoul-rock-sivushow'ssa, joka oli Misfits. Flip's Anteeksi! , jota isännöi Johnny Rotten, amatööririkollisten vakio-idoli, paljasti minut Gray Matterin kurkista Burn No Bridges -sillalle, anarkkiselle subtutka-huutolle, jonka poltin jokaiselle CD-R-levylle, jonka ponnahdin ulos työpöytätornistani sinä vuonna.
Murtumispiste tuli Piss Drunxissa – Jim Grecon paskanaamaisessa degeneroituneiden lautailijoiden ryhmässä, joka johti vuonna 2000 rullalautailun synkkää mullistusta ja toi sen äärimmäisyyksiin. Vierivä kivi kutsuivat niitä Sex Pistolsin toiseksi tulemiseksi, eikä tämä vertailu ollut sattumaa. Greco ja hänen miehistönsä Baker Skateboardsissa olivat tarkoituksella tyylitelty brittiläisten punk-dystopioiden mukaan, ja se näkyi heidän kaoottisissa elokuvissaan. Baker Bootlegista ja Baker 2G:stä tuli ystävilleni kanonisia, ja heidän ratsastussessiot heikkenivät lopulta kilpailuiksi kipukynnyksistä ja naurahtaneesta riikinkukkosta – kaikki punk rockin kapinan nimissä.
Minulla ei ollut käsitystä siitä, miltä tuntui olla humalassa kuin kusi. Kuvittelin, että se olisi kuin eläisi elämää kalansilmälinssin läpi, mutta kuten rullalautailun ja punk rockin kanssa, jatkoin lainattua kokemusta. Silti terävöin päättäväisesti vinon PD-logon algebran sideaineeseeni ja näytin teini-ihmisen rokkaa parhaani mukaan. Eikä mikään auttanut minua selviytymään siitä veren kiillotetusta epätodellisuudesta, kuten luisteluvideoissa kuulemani musiikki.
Mutta vuonna 2001 asiat alkoivat muuttua oudoksi. Vuoden loppuun mennessä adrenaliinin kyllästämä punkin ja rullalautailun välinen assosiaatio hajoaisi halkeamaan.
Se oli vuosi, jolloin tein kauppaa Sid ja Nancy varten Donnie Darko . Vuosi, jolloin muutin Vans-luettelon satunnaiseen osioon. Vuonna 2001 huomasin, että ystävieni tuomat VHS-nauhat alkoivat saada avantgardisemman estetiikkaa sisältäen nopeita leikkauksia ja valotehosteita, jotka olisivat olleet kotonaan ranskalaisessa film noirissa. Muokkaukset keskittyivät vähemmän turhauttaviin kaupungin poliiseihin ja enemmän linssisämpylöiden rajaamiseen suuressa ilmassa. Korkea taide matalissa kulmissa.
Yksi näistä nauhoista oli Transworldin Näkymätön , joka avautui selluloidisten maisemien, kitsyisten bailtien ja ambientin tulevaisuuden jazzin pyörteessä. Se tuntui erilaiselta, lähempänä luonnostaan arkaa sydäntäni, ja se sisälsi yhden oudoimmista tiimimontaaseista, joita olen koskaan nähnyt, The Shinsin Caring Is Creepy -sarjaan.
Tämä oli kolme vuotta sitten Garden State teki New Slangista ahdistuneiden ja määrittelemättömien de facto hymnin, ennen kuin se oli outoa, se tuntui tyylikkäältä. Kun se ensimmäisen kerran ryömi kaiuttimieni läpi, Caring Is Creepy sai kaiken luistelun hajoamaan taustalle. Intronsa piilevä vihellys upposi ohimolohkooni huuhteleen koko hermostoni makealla, makealla serotoniinilla. Se oli parempaa kuin adrenaliini.
Ei ollut ennakkotapausta. Toki Neutral Milk Hotel ja The Flaming Lips olivat tuolloin tehneet outoa musiikkia yli vuosikymmenen ajan, ja jos todella halusi tarkastella sitä mikroskoopilla, Radiohead oli viidennellä LP:llään vuoteen 2001 mennessä, mutta lapselle, joka vietti kehitysvuotensa NOFX:lle skannaamalla, kappale oli ilmestys.
Pian sen jälkeen ostin Voi käänteinen maailma ja kuuntelin sitä, kunnes levyn alapuoli oli mattapintainen, kunnes James Mercer kuulosti siltä, että hän olisi tullut New Mexicon erämaista änkyttämään minua kurkkuun väsyneen version Girl on the Wingista. Myöhemmin samana vuonna katsoin säätiön art house -elokuvan Arts Bars Subtitles and Seagulls, jossa Jon West lensi Modest Mousen elokuvaan A Different City. Sitten kaikki tapahtui uudestaan.
Isaac Brockin huumaava sivuesitys äänestä pommitti minua kaikella kuorma-autopysäkin huvipuiston uteliaisuudella. Jambalaya täsmällisiä riffejä, joka kiehui yskivästä naurusta. minä ostin Kuu & Antarktis ja pelasin sitä, kunnes äitini kielsi sen suoraan pakettiautostaan. Yhtyeen laipahtunut kitara – joka vaikutti laiskalta soitetulta ja kiertyneeltä kuin mikään koskaan kuullut Dead Kennedys -kappale – kaikui korvissani kuin löysä selviytymislaatta.
Mitä vittua minä kuuntelin 
Pian Weirdo Awakeningin jälkeen menin yksityiseen lukioon 35 mailia kotikaupungistani pohjoiseen. Siellä minulla oli päälläni khaki- ja kauluspaidat, ei hakaneuloja, ei Sid Viciousin lukko- ja ketjukaulakoruja, ja menin syvemmälle kanin reikään. Annoin rullalautani pölyntyä Walkmanini hyväksi. Menetin yhteyden kaikkiin riffiraff-ystäviini, jotka kaikki jatkoivat rullalautailua vuosia sen jälkeen, kun olin luopunut säästökaupan happopesusta ja laakerirasvasta.
Jälkeenpäin ajateltuna punk rock ja rullalautailu saivat minut aina hermostumaan. Täynnä. Vyötettynä ilmiöön, johon luulin voivani osallistua Black Label -laudalla ja tyynykengillä. Jim Greco ja Henry Rollins olivat mahdottoman toteemeja. Luulin haluavani kaaosta, mutta totuus on, että en olisi tiennyt mitä tehdä sen kanssa, jos saisin sen. Ja vaikka rullalautailuvideoiden piti olla adrenaliiniastia, ne myös osoittivat minulle, että se oli väärä eliksiiri.
Minulle oli tarkoitettu serotoniinia.
Suuri kiitos skatevideosite.comille, joka on äärettömän hyödyllinen resurssi parhaiden rullalautailuvideoiden ja niiden ääniraitojen jäljittämiseen.