Tämä arvostelu on osa kattavuuttamme aiheesta2022 Toronton kansainvälinen elokuvafestivaali.
Oja: Verkko-opiskelijoilleen Charlie (Brendan Fraser) on tuskin siedettävä selittävien kirjoitusten opettaja, jolla on vähän liikaa tunteita panostaa totuudenmukaisen kirjoittamisen voimaan ja ikuisesti rikkinäiseen verkkokameraan. Mustan neliön takana keskellä heidän Zoom-kokouksiaan Charlie on 600 kiloa painava erakko, jonka ainoat vierailijat ovat hänen paras ystävänsä Liz (Hong Chau), hänen tavallinen pizzanjakelijansa ja ovelta ovelle -evankelista, joka oudosti keskittyy pelastamaan hänet (Ty Simpkins).
Kun Charlien terveys alkaa heikentyä nopeasti, koska hän on lihava, Liz, joka on sairaanhoitaja, pyytää häntä menemään sairaalaan. Hän ei kuitenkaan ole kiinnostunut hoidosta. Sen sijaan hän tavoittaa vieraantuneen tyttärensä (Sadie Sink) tehdäkseen viimeisen epätoivoisen yrityksen saada yhteys häneen siinä ajassa, jonka hän on jättänyt tämän maan päälle lihavassa ruumiissaan. Lisäksi Charlie on erittäin lihava.
Aiheeseen liittyvä video
Hyvät uutiset: Darren AronofskyElokuvallinen sovitus Samuel D. Hunterin samannimisestä näytelmästä, jolle Hunter kirjoitti käsikirjoituksen, on ainakin hieman parempi kuin YouTubesta löytyvät oudon omituiset ohjelmistotuotannot. Se on lavastettu ja kuvattu tavalla, joka hyödyntää tiukasti sen yksittäistä settiä, ja jokainen pienessä näyttelijässä tuo mukanaan A-pelinsä, erityisesti Hong Chau, joka tässä vaiheessa näyttää olevan kyvytön kääntämään mitään vähempää kuin loistavaa esitystä.
Mitä tulee Brendan Fraseriin, hänen suuri comeback-suorituksensa on usein lähes täyttänyt sen tähän mennessä saaman merkittävän ja lumipallohypeen. Itse asiassa hän on niin hyvä - niin täysin inhimillinen - roolissa, että se saattaa hämärtää tämän elokuvan ongelmien laajuuden monille katsojille. Kaikki tunteet, jotka pystyt yhdistämään Charlieen, inhoa ja sääliä lukuun ottamatta, johtuvat 100-prosenttisesti Fraserin ponnisteluista. Nämä merkittävät ponnistelut eivät kuitenkaan riitä voittamaan tämän elokuvan ytimessä olevaa mätää.
Elefantti huoneessa: Meidän on puhuttava rasvapuvusta. Se ei ole yksinkertainen ylimääräinen pukeutuminen tai pieni virhe. Ottaen huomioon puvun kuvaustavan – Charlien nilkoissa, kaulassa ja vatsassa on niin monia viipyviä lähikuvia – se on kiistatta elokuvan todellinen tähti. Ei todellakaan ole mitään puolia Valas johon sen läsnäolo ei vaikuta.
Tarina kärsii, koska sen on kirjoittanut ja sovittanut valkokankaalle laiha mies, joka päätti lihottaa päähenkilöstään, koska hän oletti, että suurin osa katsojista tunteisi välittömän etäisyyden häneen ja kirjailija voisi näytelmän aikana. , haasta heidät ymmärtämään hänen luomuksiaan. (Tämä ei ole oletus. Hunter on sanonut tämän itse .)
Valas (A24)
Mutta on vain niin paljon ihmisyyttä, mitä voit löytää hahmosta, joka on syntynyt ajatuskokeiluna ja joka on suunniteltu näyttelemään joku, joka ei todellakaan näytä tai elä kuin hän, yleisölle, jolta taiteilija ei selvästikään uskonut näyttävän tai näyttävän. elää myös hahmon tavoin. Vaatii myös laihan ihmisen, joka ei ole viettänyt paljon aikaa pohtiessaan lihavien ihmisten todellisuutta, pitääkseen surullisia lihava mies syö tunteita voimakkaana juonikohtana eikä liian yksinkertaistettuna stereotypiana, jota vastaan tosielämän lihavat ihmiset ovat kamppailleet. ikuisesti.
Ohjaus kärsii, koska Aronofsky on niin innostunut elokuvansa ytimessä olevasta kehon groteskista potentiaalista, ettei hän usein pysty keskittymään mihinkään muuhun. Saamme siis laajennetut jaksot voyeuristista Charlien ihailua, jotka näyttävät olevan wannabe Aphex Twin -video, joka yrittää näyttää itsensä herkäksi taiteeksi provokaation sijaan. Laukauksia pizzaviipaleista lepäämässä hänen vatsallaan. Rasva ja kastike viipyy hänen kasvoillaan.
Jopa Fraserin erinomaista suorituskykyä heikentää paksu puku. Ei siksi, että se rajoittaisi hänen liikettä ja ilmettä, vaan siksi, että lihava puku ja tapa, jolla Charlien lihavuutta käsitellään koko elokuvassa, alittavat jokaisen aidon hetken, jonka hän tuo näytölle. Jokaisessa kohtauksessa, jossa hänen silmänsä näyttävät sisältävän kaiken inhimillisen kärsimyksen tai hänen horjuva äänensä kumoaa särkyneen toivon, liittyy kanan ämpäriin taivuttava ja vinkuva yritys nousta ylös, joka poikkeaa vaarallisen lähelle karikatyyriä.
Aiheeseen liittyvä videoTuomio: En usko, että tarinoita pitäisi kertoa vain ihmisten, jotka edustavat 100-prosenttisesti kirjoittamiaan, ohjaamiaan ja näyttelemiään hahmoja. Mutta olen sitä mieltä, että jos taideteoksen tarkoitus on kuvitella omaa maailmaa tai elämää, sinun täytyy itse asiassa yrittää kuvitella se. Kysy itseltäsi, miltä sinusta tuntuisi elää täysivaltaisena ihmisenä, jolla on omasi ulkopuolinen elämä ja kokemus, äläkä vain kuvittele rennosti, miltä sinusta tuntuisi omana itsenäsi hypoteettisessa tilanteessa.
Ja on erityisen tärkeää panostaa siihen, kun kohteidesi kaltaisilla ihmisillä on harvoin ollut omia tilaisuuksia kertoa omia tarinoitaan. Koska työstettävää lähdemateriaalia on niin vähän, sinun on oltava varovainen, ettei taidesi perustu omiin ennakkoluuloihin ja muiden taiteilijoiden harhaan, jotka ovat enemmän sinun kaltaisiasi kuin hahmosi. Se voi olla ero miltä minusta tuntuisi, jos eläisin Charlien kaltaista elämää