Oja: Tiedät aina, että hahmon asiat menevät perseeseen, kun hän nuuskii koksia minuutin kuluttua uudesta kaudesta. Se on käytännöllisesti katsoen universaali elokuvakoodi tälle kaverille, joka luulee järjestävänsä juhlat, mutta te vain odotatte ja katsotte, hyvä yleisö. Frankie Martino (yksi kahdesta kaksoisveljestä, jota näytteliJames Franco) ei kuitenkaan ole aloittelija kynttilän sytyttämiseen molemmista päistä. Hän on palannut Deuceen, ja tänä vuonna hän upottaa varpaansa amatööripornoon. Hei, on vuosi 1985 ja maku muuttuu… nuoremmaksi.
Kaksoisveli Vinnie (myös Franco) johtaa edelleen vilkasta keskustan baaria, The High Hatia. Ensimmäisessä jaksossa The Camera Loves You, hän ja pitkäaikainen kumppani Abby (Margaret Levieva) pohtimaan alueen kehitystä. Mutta bisnes on silti riittävän hyvää – varsinkin verrattuna The Deucen muihin paikkoihin (ICYMI: 70- ja 80-luvuilla Manhattanin 42nd Streetiä kutsuttiin usein nimellä Forty Kakkonen ).
Kolmannella ja viimeisellä kaudellaan risteys on avain HBO:lle The Deuce , vaikka termiä ei keksittäisi vielä neljään vuoteen. Emme näe kahta, emme kolmea, vaan usein viiden tai kuuden kulmaa törmäävän tarinankerronnassa: Näemme poliisien panevan täytäntöön NYC:n riippulukkolakia pidättämällä prostituoituja ja baarimikoja samalla kun he syrjäyttävät nämä ihmiset hämärien kiinteistökauppojen kautta. Näemme prostituoitujen eroavan: jotkut liittyvät naapuruston mielenosoituksiin, huutavat, porno on väkivaltaa. Väkivalta on pornoa, kun taas toiset siirtyvät pornoon mielellään ja pitävät kaupantekoa turvallisempana kuin temppujen myyminen kadulla.
Aiheeseen liittyvä video
Mutta kauden 3 lupaus, ainakin kolmesta ensimmäisestä jaksosta, näyttää olevan todellinen, tuomitsematon katsaus AIDS-pelkoon: olipa kyseessä poliiseja ja tyttöjä kadulla, miehiä ja naisia, mustavalkoisia, omituisia ja heteroita, Wall Street ja 42nd Street. Pelko on kaikkialla.
AIDS-pelkoiskut Deuce: Todennäköisesti vasta nyt yhteiskuntamme pystyy edes tekemään tämän tarinan millään oikeudenmukaisuudella. #MeToo-aikakaudella näytämme olevan halukkaampia tunnistamaan ihmisiä paskatilanteissa, jotka eivät välttämättä ole täysin syyllisiä olosuhteisiinsa. Ja sitä pitäisi toivoa saavansa tältä kaudelta Deuce: AIDS-epidemia kerrottiin lopulta vain pienellä myötätunnolla.
Toisen jakson, Morta di Fame, puolivälissä on selvää, että asiat eivät tule päättymään hyvin useille asukkaille. LuojaDavid Simonja hänen kirjoittajaryhmänsä heittelevät vihjeitä joka kulmaan: Bobby (Chris Bauer) on huolissaan jonkinlaisesta kyhmystä selässään. Shay (Kim johtaja) ei voi tehdä temppuja, koska hän on sairas (kuten check-in-St. Vincentin-ilman sairausvakuutusta sairas). Ja kun Vinnien suojelija Paul (Chris Coy) johtaa menestyksekkäästi homobaaria, hänen poikaystävänsä Todd (Aaron Dean Eisenberg) antaa meikkitaiteilijoille meikkivoiteen… jotta he voivat peittää oudot jäljet hänen kasvoillaan.
Mikään näistä ei ole hyvä ente, mutta jännitys toimii, ja käsikirjoitusten monipuolinen tarkoituksellisuus estää sitä koskaan tuntumasta Erittäin erityinen jakso . Simon ja hänen tiiminsä yrittävät luoda taidetta täällä, ja kolmannes viimeisen kauden aikana se tuntuu lupaavalta. Mutta vaikka osaatkin arvostaa todellisuutta heijastavaa muotoa (kuten kuusi kaaria, jotka edustavat ongelman kaikkialla esiintymistä), haluat usein viipyä yhden kanssa vain vähän kauemmin.
Yhdessä vaiheessa Abby, Shay ja Loretta vitsailevat kanakeitolla sairaalan odotushuoneessa, ja tämä on mukava hetki tyttövaltaisesta toveruudesta, jota sävyttää feminismi (Abby ja Loretta riitelevät aina siitä, kuinka nousta ylös parhaiten). naisten oikeuksien puolesta). Näissä hengähdyksissä olisi mukavaa meditoida Abbyn kanssa vähän pidempään – tämä tunne on ollut tällä kirjailijalla todellakin kaudesta 1 lähtien – mutta kuten edellisilläkin kausilla, meidän on palattava Vinnien ja hänen gangsteripomonsa Rudyyn (Michael Rispoli). Miten on mahdollista, että gangsterijaksot ovat edelleen vähiten kiinnostavia 
Amatöörikulma: Kameran takana Eileen (Maggie Gyllenhaal) ja Lori (Emily Meade) heillä on edelleen kukoistava pornoura. Eileen törmäilee tuottajansa Harveyn kanssa (David Krumholtz), koska hän haluaa hylätä feministisen eroottisen näkemyksensä jostakin hieman kaupallisemmasta, mutta ehkä hän on kuitenkin oppinut häneltä kaiken, mitä hänen tarvitsee oppia'https://consequence.net/tag/olivia-luccardi' rel='noopener noreferrer'>Olivia Luccardi) väärennettyä naivismia sängyssä, mutta Eileen tajuaa, että on myös ihmisiä, jotka vain ostavat oman videokameransa ja kuvaavat sen itse. Aivan kuten Robert Mapplethorpe valokuvasi miesalaston ja uskalsi kutsua sitä taiteeksi, Eileen tietää tekevänsä jotain ylellistä. Hän tarvitsee vain rahoitusta.
Lori on kuitenkin tuttu nimi vuonna 1985, ja hän haluaa, että hänen kokemuksensa tunnustetaan. Hän ei esimerkiksi halua, että maissintähkä tarttuu hänen peräaukkoonsa. Hän haluaa, että hänen homo-for-pay miespuoliset kumppaninsa käyttävät kondomia. Lienee tarpeetonta sanoa, että Lori saa tällä kaudella varmasti kaikkein Instagram-valmiimmat tyttöjen voimalinjat, kun hän navigoi raakoja ohjaajia ja rahamielistä manageriaan. Mutta on vähän vaikea juhlia, kun muistaa, että hän on vuonna 1985 ja täällä vuonna 2019, Vanity Fair juuri kirjoitti kappale uudesta työpaikasta Hollywoodin seksikohtauksissa: läheisyyden koordinaattori. Löydä siitä mitä tahansa lohtua: alamme kuunnella maailman loriseja… vain 30 vuotta myöhemmin.
Lopullinen POV — Tänään: The Deuce on valaisenut alan ensimmäisiä pornotähtiä. Se on antanut äänen monille naisille, jotka kävelivät NYC:n kaduilla 70- ja 80-luvuilla. Se on pyöräyttänyt kepin takaisin heidän johnilleen. Se on antanut meille keskijohdon. Se on näyttänyt meille heidän palvelemiaan väkijoukkoja. Näimme näyttelijöitä ja taiteilijoita. Meillä on rahamiehiä. Ja meillä on poliisit.
Mutta POV, joka todella tulee esiin kaudella 3, on se, kun The Deuce tietää esityksensä 70- ja 80-luvuilta, se on aivan yhtä tietoinen siitä, että se tulee näyttämölle pilluhattujen, Times Up -painikkeiden ja omituisen piristymisen keskellä halloween-asujen myyntiin. Ohjelmaa ei todennäköisesti ollut tarkoitus käynnistää sellaisessa ilmapiirissä (loppujen lopuksi Francoa vastaan esitetyt syytökset uhkasivat ohjelman toisen tuotantokauden vastaanottoa), mutta kun se ottaa viimeisen kumartaen, se varmasti tietää, mihin se laskeutui.
Joskus tämä itsetietoisuus tuntuu hieman liiankin nenässä. Eileen, luojan kiitos, näyttää vihdoin tavanneen puoliksi kunnollisen miehen Hankissa (Corey Stoll), rahoittaja (*yskä* 1 prosentti *yskä*), joka on jossain määrin lunastettavissa, koska hän ei arvioi heti hänen työtään. Mutta kun hän kehuu rivejä kuten: Tarinasi on kiehtova, mutta se ei ole kaikki, tarkkaavaisen katsojan täytyy vain tietää, että rivi on työpaja. Se tuntuu nykypäivältä, ei vuodelta 1985, jolloin joku olisi todennäköisemmin sanonut: Et ole menneisyytesi tai jotain muuta paskaa, joka tarkoitti hyvää, mutta implisiittistä rikkomusta. Seksin erottaminen synnistä on aivan liian uutta meille kuolevaisille.
Sitten sinulla on Lori, jonka koko läsnäolo kaudella 3 näyttelijänä, joka on pakko ottaa näyttelijä joukkueeseen kerta toisensa jälkeen, tuntuu räätälöidyltä TV-yleisölle, joka kaipaa palvelijoiden oksentamista keskisormella. Toivon, että naiset vastustivat perustamista. Tunnen itsekin useamman kuin yhden vahvan naisen, joten olen melkein varma, että he tunsivat. Mutta myös historian tunteessani olen varma, että sillä oli seurauksia.
Tuomio: Vaikka nämä itsetietoisuuden hetket saattavat vetää sinut ulos, kauden 3 keskeinen juoni – Paulin täytyy vain olettaa, että hänellä on virus, koska hän on homomies NYC:ssä, ja Shayn ainoa keino ansaita dollaria on juuri se asia. Sen lähettäminen varhaiseen hautaan lupaavien yrittäjien kanssa, joiden on kohdattava se tosiasia, että virus ei oikeastaan välitä siitä, oletko hetero vai keskiluokka vai tarpeeksi mukava kaveri – on arvovaltaista televisiota parhaimmillaan. Kyse on myös seurauksista, mutta ei sillä tavalla, mihin olemme tottuneet tänään.
Kyse on sellaisista seurauksista, joihin et voi koskaan valmistautua, koska ongelman aiheuttavat voimat tulevat kaikista mahdollisista kulmista. Ja siellä The Deuce jää historiaan: show, joka kertoi New Yorkin tarinan myötätuntoisesti ja kauniisti niin monista eri näkökulmista. Ehkä kadun mielenosoittajilla ei ollut oikein. Kyllä, porno on väkivaltaa, ja väkivalta on pornoa. Mutta se on myös taloudellista vapautta, henkilökohtaista autonomiaa, luovaa ilmaisua, tapa päästä eroon riippuvuudesta tai tie siihen.
Miehille ja naisille The Deuce , se oli kaikki kerralla - ja kaikki vaikuttivat.
Missä se pelaa